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      “林漢濤新書發布會暨硬玉篆刻學術研討會”

      在桂林舉行

      2016年6月21日 作者:賈寧寧 來源:廣西師大出館


      14日下午,“林漢濤教授新書發布會暨硬玉篆刻學術研討會”在桂林舉行,來自社會各界書法、篆刻等知名人士歡聚一堂,共同對篆刻藝術的發展道路進行研討。

      林漢濤教授是我國著名書畫篆刻家、藝術評論家、文史學者,現為中國書法家協會會員,中國美術家協會廣西會員,桂林林半覺藝術陳列館館長,國家高級美術師。林漢濤出身桂林藝術世家,父親林半覺是我國著名金石篆刻家,從小耳濡目染、勤奮好學。后轉益多師,從唐醉石、徐松安先生習書法,從林半覺、馬萬里先生治印,從王霞宙、張振鐸先生攻國畫,數十年潛心研究書畫篆刻藝術。林漢濤的藝術創作集書、畫、印、文于一身,造詣深厚,尤其以焦墨畫和硬玉篆刻在藝術界獨樹一幟。他近些年更是將書法、繪畫、印譜、印跋等形式相結合,創作出繪畫印譜、書法印譜、焦筆潑墨、書法潑墨等新穎的藝術樣式,呈現出“畫中有印、印中有畫”的藝術面貌,在美術界別具一格。

      2016年5月,《林漢濤繪畫印譜》和《林漢濤雞血玉篆刻藝術》由廣西師范大學出版社正式出版。兩部畫冊凝聚了林漢濤先生近年來繪畫和篆刻作品的精華,全面呈現了他在藝術創作中將詩、書、畫、篆刻相糅合的創舉,展現了他在書畫篆刻方面的孜孜不倦、銳意創新與不懈堅持。

      發布會上,林漢濤談到,這兩部書既是對他近期藝術創作的一個總結,也是一個開端。他表示,藝術家應該繼承傳統,更要不斷創新,敢于嘗試新事物,開拓新領域。就焦墨畫創作而言,他坦言,焦墨畫創作難度大,中國的焦墨畫家屈指可數;而桂林的“兩江四湖”雖然流光溢彩,卻很少被藝術家納入繪畫表現之中。他天生的勤奮與叛逆,讓他獨辟蹊徑,執著于焦墨畫創作,并發展出焦墨畫、焦墨淡彩畫、焦墨重彩畫等多種表現形式,并大膽表現桂林城市景觀。他的繪畫印譜創作,更是突破了傳統繪畫和印譜的界限,打破了印章在作為畫面附屬的格局,將印譜提升為畫面主體,使書畫和印章相映成趣。林漢濤當仁不讓地成為我國南方焦墨山水畫壇的杰出代表,更是桂林歷史上第一位以表現桂林城景及兩江四湖為職業的寫生畫家。

      中國傳統印材如雞血石、壽山石等,硬度為2—3度,屬于軟玉,故用手工篆刻即可。而雞血玉的硬度在7度左右,屬于硬玉,采用傳統手工雕鑿并不可行。林漢濤獨辟蹊徑,采用電動鉆刀雕刻雞血玉,以電鉆代替刻刀,以鉆頭模擬傳統刀法,保留了傳統篆刻的刀筆韻味。他指出,很多藝術家對篆刻的認識存在一種誤區,認為傳統的篆刻藝術均以手工雕鑿,以電鉆雕刻硬質的雞血玉乃工匠所為,格調不高,所以不屑為之。而他反其道而行之,并獨創“硬玉揮灑性篆刻”,還將印章邊款納入到創作范疇之內,開拓了“雞血玉印跋”這一新的表現形式,刻繪行草書、儒釋道人物、古今圣賢等,以篆刻賦予其新的內涵。

      在硬玉篆刻學術研討會上,來自文化美術界的專家學者張明學、唐長興、萬競君、黃家城等對林漢濤的硬玉篆刻藝術做出深入點評。  

      廣西師范大學美術學院副教授唐長興說,林漢濤在選材、工具、印跋創作方面的獨到之處,也對當下篆刻界以很大啟發。加之林漢濤對書法繪畫有非常深入的研究,并把它們融入到篆刻創作中,極大地豐富了篆刻的表現內容。廣西大學美術學院副院長張明學教授對林漢濤的藝術精神闡釋了自己的理解。他表示,林漢濤的身上所煥發的工匠精神和精益求精的態度,值得每一位有志于從事藝術實踐的晚輩學習。黃家城認為,林漢濤在藝術上的成功,除了得益于家學淵源、科班功底,更重要的一點是對藝術持久的激情。

      桂林市原政協副主席袁緒祥認為,而林漢濤的藝術實踐便是以雞血玉銘刻桂林歷史文化,賦予漓江的美以靈魂,讓桂林的文化有跡可循。廣西師范大學出版社集團總裁姜革文說,林漢濤的藝術創作和精神追求,已然是桂林精神的象征,是桂林的文化符號。

       

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